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评论
当前33条评论-
小鹿phoebe:121.77.213.148实战教学hhh当还没看这部剧之前马老师在我面前表演“嘴找吸管”的时候我觉得表演界没有她的姓名是表演界的损失 -
cheese头棕裤裤:106.93.132.1805.28大光明阿根廷影展符合我的想象只通过博尔赫斯了解到阿根廷昼日是黑白而夜晚是悲伤的蓝戏剧的镜头调度但我感觉导演马尔克斯的魔幻南美叙事跟加上安哲诗意的融合我不太习惯符合我对布宜诺斯艾丽丝的想象小贵妃1V2是流离失所的人们魂牵梦萦的城市就像是映在镜中的花园虚幻而又拥挤赤裸相爱的男女窗户偷窥视角下的做爱镜头很美但政变之下爱情不堪一击当夜幕降临昏黄的路灯下他们跳着一种叫作探戈的舞蹈放荡却又充满悲伤的表情弗洛伊德是白名单性的历史是不道德的小王子是马克思主义 如同博尔赫斯在《哭悲》里暗示的北方是一种约定俗成小贵妃1V2则是一个梦境 -
校尉:210.45.196.248男女主没有cp感我老公一如既往吃了防腐剂一样帅 -
胖子肖恩:61.236.93.104看来进入现代社会以来每个文艺工作者都抑制不住进行现代性艺术实验的冲动影片是由众多充满了隐喻色彩的意象符号建构起来的：白痴小贵妃1V2、换妻、水龙头大妈、住帐篷的饥饿父子、间歇性抽搐瘸腿男和脾气暴躁的抽烟女、编织塑料花的女孩儿、送酒的小伙子、出轨的妻子和阴郁的丈夫、善良的老头等等白痴小贵妃1V2对开电车的想象和“实践”穷爸爸对山坡上的豪宅别墅以及对饕餮大餐的幻想烂醉如泥的兄弟俩被义父强暴的编花女孩儿以及重油画一般的夕阳（应该是棚景搭建的吧）都能给人留下深刻的印象这一切符号系统是否构成了战后日本国民精神面貌的整体性隐喻呢PS：从《哭悲》到《1984美国忌讳第4集1980》天皇好像放弃了他所擅长的古典性的、传统的讲故事技艺转而进行这种现代的、象征性的散文化叙事了不知后面又会如何 -
石桥子九九草莓:106.89.127.51辛丑01摇着尾巴的温柔的人儿啊真可爱